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第136节(2 / 3)

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其实一个剧本的好坏是很容易看出来的,文字鉴赏力是个人都有,看多了不会写也会说出个一二三。

剧本需要的其实不是出奇至胜,能把平常的故事写出花来的,才值得看一眼。

故事必须简单,善恶必须分明,开场第一幕必须交待清楚善恶对立人物故事,第二幕必须有转折,第三幕必须足够丰富,等等。凤头、猪肚、豹尾,这六字要诀在电影里也一样适用。

这个剧本,只看前三幕,路露就知道梁平没说错,而且,确实没有女主角出场的必要了。

前三幕安排不进去女主角,就等于不需要她。

有时候观众喜欢电影里出现爱情,没有爱情没有女主角就不看;但有时候,观众又讨厌电影里出现女主角,一出来就骂。

其实就是看女主角有没有破坏影片节奏,有没有妨碍观影逻辑。逻辑一断,很难让人不生气。

之前的剧本中,柳苇会接电话跟朋友聊天,开启影片正式的序幕。

一开始,陆北旌发现人贩子的信息去报警,然后柳苇出场就预示着她要被拐卖,观众的心会立刻提起来,担心她会不会被拐。

但在这一幕中,陆北旌出场连报警这一幕都省了,他跟家人聊天说要出门,跟女朋友说要去采风,跟邻居、跟物业、跟门卫说的都是他要暂时出门了,请大家帮他看家,假如有人来找请帮着解释一下。

这都显示着他要出门了。

然后在火车上,他跟说出家乡有贩卖女性的那个人用微信聊天,暗示了这一行的真正目的。

他是为了写出一篇真实的报道,为了揭露这个地方的恶行才去那里的。

他是一个正准备入行的记者,打算用这一篇报道打开他新闻记者的道路。

路露看完后,问梁平:“就真没有思思的戏了?”

梁平摇头:“怎么会呢?你看,我都标出来了。”

他把分镜本拿过来给梁平看,上面画的全是火柴棍小人,脸上写名字表示人物,避免观者看不懂这都是什么鬼。天空就写天空,地就写地,火车就写火车,男女主角就写男女主角。

梁平指着一个大火柴人和一个小火柴人:“你看,这是陆哥,这是思思。”再翻过来一张,“这是在火车上,这是陆哥,这是思思。”

后面还有。

路露看完,明白了:“你把思思变成配角了?”

一个“无名”的配角。

属于影片中解密的一部分,一个最后的彩蛋。

前面人贩子也都跟陆北旌先后发生联系,后期再一一暴出真面目,形成鲜明的善恶对比,证明坏人脸上没写字,平时也是普通人,甚至比普通人更友好一点,伪装性更强。就像杀人犯潜逃三十年被抓,邻居纷纷说他是个老好人,为什么呢?因为坏人也知道伪装啊,平时伪装成好人,这样出事时别人就不会怀疑他了。

柳苇就一直是路人,直到最后被陆北旌解救出来,她才会露出自己的脸,但是——

路露翻遍剧本,梁平没有给柳苇台词,一句都没有。上一个剧本中柳苇跟陆北旌有一个自我介绍,在山洞里,是跟爱情最近的一幕,这一版里删了。

两人就是逃,一直到分开,柳苇都没跟陆北旌说一句话,所以她当然没机会介绍自己的名字。

路露皱眉,他不是不满意柳苇没台词,他是担心她演不了这个无声的角色。

没有台词,她就只能凭表演来让观众记住她,更别提她的戏份全变成了背景板,很可能上映后,需要观众多刷几遍才能把她从影片里找出来。

这叫女主角吗?

不,这叫女配角。甚至还不如那个年轻女孩子扮演的人贩子,因为她还有台词有自我介绍呢,观众对她的印象一定更深刻。

路露摇头,放下剧本,说:“太欺负人了,这样。”

梁平理亏,不敢说话。

路露指着剧本:“思思要不是自己人,你都不敢这么欺负她。你还要考虑日后会不会跟人家合作呢,你要想到这个,你就不敢把人家的戏份删到这种地步。有你这样的吗!不能这么欺负老实孩子吧,思思多尊敬你啊。”

梁平做为人,当然也有良心。但当他是导演时,他就没有了。

所以他硬着心肠说:“你看这剧本多好啊……剧本好,拍出来的电影就好。陆哥可是好几年都没有好片子了,别人都说他息影了。”

这就真的是恶毒的话了。哪个不到三十岁的男演员息影的?

路露当时在网上看到这种话气得差一点把那个网友给告了,幸好最后一丝理性拉住了他。

要是这个剧本再早一星期出现,路露都敢再昧一回良心。

但是,现在不行了。

路露在心里排了一下顺序,觉得陆哥是比柳苇重要,但柳苇比梁平重要。

所以,他拍着梁平的肩,重重的叹了口气,小声说:“你不知道,我也一直没告诉你,思思她其实还没有签给我们呢。”

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